早期現(xiàn)代瓷多出名家之手

　　何政谷介紹說，現(xiàn)代陶瓷可分為三個門類。首先，上世紀(jì)五六十年代，陶瓷業(yè)在我國還處于百廢待興的狀態(tài)，由于國家的重視和號召，也為了滿足國內(nèi)外市場的需求，便相繼出現(xiàn)了如千年瓷都景德鎮(zhèn)這樣的大型生產(chǎn)企業(yè)，且在這個時代聚集了大批老陶藝家，這些工廠企業(yè)占有著極強(qiáng)的技術(shù)人才，如蔡敬標(biāo)、何水根等一批民國晚期的雕塑名家等，使得這一時期的陶瓷作品達(dá)到了新中國成立之后的最高藝術(shù)水平。

　　文革“紅色官窯瓷”存量少

　　其次，現(xiàn)代陶瓷中把文革時期的陶瓷單獨(dú)分為一類，即文革時期陶瓷，眼下正是收藏界的新寵。這一歷史時期非常特殊，出產(chǎn)的瓷器大多為瓷像和像章，此外還有大量的生活日用品，如瓷盤，瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等，其圖案多為毛澤東語錄、詩詞、工農(nóng)兵圖案、英雄人物形象等。其中，尤其以文革晚期研制生產(chǎn)的毛主席專用瓷更具收藏價值，其工藝水平極高，存世量極少，又被稱為“紅色官窯瓷”，這批瓷器在國內(nèi)外市場上備受推崇。

　　何政谷指著手中的“芙蓉對花碗”說，文革瓷的工藝特征就是花紋工整，每兩朵花都是非常對稱地在一起，沒有任何偏差，這就對畫師的要求很高，是一般的藝術(shù)水平無法達(dá)到的。另外，瓷胎是半透明的，這是相當(dāng)于玉器的品質(zhì)，這種瓷是一種叫做“主席瓷”中的觀賞器，是新中國成立以來陶瓷水平最高的代表。另外，古代少女形象，大衣領(lǐng)、高發(fā)髻、頭上插花，也都表現(xiàn)了文革時期瓷器的明顯特征。

　　名家將油畫風(fēng)格結(jié)合進(jìn)瓷器

　　第三種現(xiàn)代瓷叫做當(dāng)代藝術(shù)名家瓷。何政谷介紹說，當(dāng)代大師更加注重作品的胎、釉、紋飾、器形的品質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)，同時更加注重個性化的發(fā)展。像景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國工藝美術(shù)大師李菊生在研制他個人作品時曾對高溫顏色釉做了多年的反復(fù)試驗，并運(yùn)用其自身對中國歷史文化的了解，將古代詩文、古代畫風(fēng)以及油畫風(fēng)格有機(jī)結(jié)合。

現(xiàn)代瓷收藏價值已達(dá)幾十萬

　　“現(xiàn)代瓷的收藏價值已達(dá)幾萬，甚至幾十萬以上了。”何政谷介紹說，上世紀(jì)五六十年代國營工廠的陶瓷作品一般都不留個人名款，只有根據(jù)瓷器畫風(fēng)找作者或其家人進(jìn)行鑒別，因此類瓷器距今由有五六十年光陰，有一定的歷史價值，其經(jīng)濟(jì)價值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關(guān)。目前民國晚期及解放初期老陶藝家的作品市場行情極好，王錫良、張松茂等老陶藝家的作品尤不多見，市場價均在幾萬到幾十萬以上。

　　鑒別“毛瓷”有四招

　　關(guān)于鑒別方法，何政谷介紹說，首先，三大類現(xiàn)代瓷在很多方面是不太一樣的。起初的國營工廠中的瓷器作品是不留個人名款的，只有根據(jù)瓷器畫風(fēng)找到作者或找其家人鑒別，它的經(jīng)濟(jì)價值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關(guān)。

　　另外，文革瓷里尤以“毛瓷”價值最高，比如，1997年毛主席專用瓷中一個小碗在國內(nèi)被拍至170萬，創(chuàng)下單件“毛瓷”市場之最。何政谷特別提醒到，藏友現(xiàn)在若想收藏“毛瓷”，要從器形、釉面、紋飾和胎質(zhì)等四個方面進(jìn)行鑒別，掌握各類器物的特征和規(guī)格，此時期的真品釉白、釉透，均為流水作業(yè)，分工較細(xì)，而且這批瓷器全部采用的是撫州臨川高嶺土，全屬手工制成，高溫?zé)疲哂刑ケ≠|(zhì)細(xì)、半透明、敲擊聲悅耳等一系列特點(diǎn)。

　　第三類的當(dāng)代藝術(shù)家陶瓷的鑒別，則需要藏者首先做功課，了解市場行情，咨詢拍賣價格，向大師多請教，也可了解大師在社會上的知名度，美譽(yù)度等。

　　“現(xiàn)代陶瓷收藏貴在‘文火慢工’，既要心態(tài)平和，又要持之以恒。如此堅持多年必有所獲，投資回報也只不過是時間早晚的問題。”何政谷先生說。